郑州声乐专业艺考培训班怎么选择

气息的运用

无论是民族唱法还是美声唱法，美好动听的音色都必须由气息来支持，古人曾说道：“善歌者必先调其气”“天伏地，地伏天，天地贯通，气走中丹田”。

这些理论都说明了从古自今气息在声乐演唱中的重要性，当代的民族声乐也不例外。

总体来说，民族声乐演唱用气时要讲究“深”“通”“活”的原则，“深”指的是在呼吸时一定要吸到腰腹一带，能够保持在这一区域形成一种对抗力。气息吸的不深，很容易出现气息支持不上，声音“漂”而“白”。

1.对声音的错误判断

从人声的分类看，声种有高的、中的、低的、花腔的、戏剧的、抒情的等。不同声种在其音色、音域、性能、适合其演唱的作品、演唱特定作品时最适合的调等问题上都会有所不同。

2.认识上的片面性

比如男声如果为了统一声区，为了形成“u”音管而单纯训练“u”元音，唱歌时把所有音都向“u”音靠拢，就容易造成元音之间的调节失衡，声音闷而空，口型固定，表情呆滞。

3.声乐语言的理解错误和混淆

这种混淆主要体现在以下几个方面：

a.气息支持是建立在喉咙保持打开且高位置明确的基础之上的。

b. “扩胸”不收小腹且不扩两肋的结果使胸部紧张，气滞声竭。

c. “放松”是指听者的感觉，不是唱者的感觉，要坚持内松外紧，心紧体松。