有良好歌唱习惯的人,在学习过程中有一套规范、科学、系统的练声方法,选择声部和声乐学派符合其自身嗓音条件和生理特征的歌曲,在演唱中具备了很高的稳定性和准确性。
1.对声音的错误判断
从人声的分类看,声种有高的、中的、低的、花腔的、戏剧的、抒情的等。不同声种在其音色、音域、性能、适合其演唱的作品、演唱特定作品时最适合的调等问题上都会有所不同。
2.认识上的片面性
比如男声如果为了统一声区,为了形成“u”音管而单纯训练“u”元音,唱歌时把所有音都向“u”音靠拢,就容易造成元音之间的调节失衡,声音闷而空,口型固定,表情呆滞。
3.声乐语言的理解错误和混淆
这种混淆主要体现在以下几个方面:
a.气息支持是建立在喉咙保持打开且高位置明确的基础之上的。
b. “扩胸”不收小腹且不扩两肋的结果使胸部紧张,气滞声竭。
c. “放松”是指听者的感觉,不是唱者的感觉,要坚持内松外紧,心紧体松。
在很多情况下,这些不良习惯形成的根本原因在于最初步、最基本的问题上,往往是由于吸气到出声的刹那间没有做对,引起整个结构的基础不稳和扭曲,或者也是由歌唱的姿势不正确引起的,如习惯性歪头、歪嘴、塌胸、挺肚、重心不稳等。
要改变这种状况,就要摆放好腔体,即牙关开、鼻腔空、后背松、小腹拎、喉咙开,形成管状结构,找到声音的支点,用呼吸的支点来发声练习;
保持良好的歌唱姿势,即挺胸、抬头、目光平视、后腰立住、肩膀放松、两脚自然分开等。摆脱不良习惯更重要的问题还在于要正确理解声乐语言术语。
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